Hallo Leute,
ich bringe mir grade selber Skalen bei. Und mun ich frage mich ob ich zu die Skalen die richtigen Akkorde gebildet habe.
Ich fange grade mit dem Stufensystem in Dur an
Also
- C ionisch ist Cmaj7
- C dorisch ist Cm7
- C phrygisch ist Cm7/b9/b11
- C lydisch ist Cmaj7/#11
- C mixolydisch ist Cm7
- C äolisch ist Cm7/b13
- c lokrisch ist Cm7/b5
hoffendlich hab ich das soweit Richtig überlegt.
Nun die Opptionstöne ob ich sie nun Alternieren muss oder nich(Unabhängig ob ich sie nun im Musikalischen Kontext gebrauchen kann oder nich(so weit bin ich noch nicht))
zu1. die obtionstöne sind D / F / A
zu2. die obtionstöne sind D / F / A
zu3. die obtionstöne sind bD / F / bA
zu4. die obtionstöne sind D / #F / A
zu5. die obtionstöne sind D / F / A
zu6. die obtionstöne sind D / F / bA
zu7. die obtionstöne sind bD / F / bA
ich frage mich nun wie ich die Skalen für Csus4 oder für C6 oder Cm6 und so weiter bilden kann. Das sind nur beispiele(Wenn euch bessere einfallen um mir zu verdeutlichen wie ich sie nun (ionisch, dorisch phrygisch, lydisch, mixolydisch, äolisch lokrisch) zuorden soll)
Oder anders vormuliert Gehören zu C ionisch verschidene Akkorde?
Oder hat jeder Akkord eine andere Skala?
Ich möchte dies wissen weil ich mir grade Jazz beibringe und ich es brauche um aus dem Leed Sheet die linke Hand zusammenzustellen. Und damit ich musikalische Phrasen im Quintenzirkel durch alle Tonarten mit verschiedenen Begleittechniken üben kann.
Mit freundlichen Grüßen
Christopher
Hallo, Christopher,
ich bin mir nicht sicher, ob ich Dich richtig verstehe; denn
Du gehst die Sache auf eine mir etwas ungewohnte Weise an.
Ich nehme an, Du meinst die sog. Kirchentonarten (Wenn nicht,
dann beachte das Folgende gar nicht!)
Am einfachsten bleibt man doch bei der C-Dur Tonleiter,
jedenfalls bei einer Skala ganz ohne Vorzeichen. Dann ist:
A) d’-d’’ dorisch; B) e’-e’’ phrygisch; C) f’-f’‚lydisch; D) g‘-g’’ mixolydisch.
a) a-a’ hypodorisch; b) h-h’ hypophrygisch; c) c’-c’‚hypolydisch;
d) d‘-d’’ hypomixolydisch.
D. h. die Skalen unterscheiden sich natürlicherweise durch die
Lage der Halbtöne; und genau genommen dürfte man sich die Intervalle gar nicht in unserer temperierten Stimmung vorstellen, sie müssten „rein“ genommen werden.
Diese 8 Kirchentonarten bilden zwei Gruppen: die authentischen
Skalen (hier: Großbuchstaben) und die plagalen (klein).
Die zwei mit den gleichen Buchstaben haben jeweils den
gleichen Schlusston, unterscheiden sich aber im Ambitus, in
dem die Melodien gebildet werden.
Zusätzlich zu diesen aus dem altgriechischen Musiksystem
entwickelten Skalen kamen später (15. Jahrhundert? 16.?) noch
zwei dazu:
a-a’ äolisch (=unser reines Moll) und c’-c’’ jonisch (= unser
Dur).
Gruß
H.
Hallo Christopher,
Also
- C ionisch ist Cmaj7
- C dorisch ist Cm7
- C phrygisch ist Cm7/b9/b11
- C lydisch ist Cmaj7/#11
- C mixolydisch ist Cm7
- C äolisch ist Cm7/b13
- c lokrisch ist Cm7/b5
hoffendlich hab ich das soweit Richtig überlegt.
zu1. die obtionstöne sind D / F / A
zu2. die obtionstöne sind D / F / A
zu3. die obtionstöne sind bD / F / bA
zu4. die obtionstöne sind D / #F / A
zu5. die obtionstöne sind D / F / A
zu6. die obtionstöne sind D / F / bA
zu7. die obtionstöne sind bD / F / bA
ich frage mich nun wie ich die Skalen für Csus4 oder für C6
oder Cm6 und so weiter bilden kann. Das sind nur
beispiele(Wenn euch bessere einfallen um mir zu verdeutlichen
wie ich sie nun (ionisch, dorisch phrygisch, lydisch,
mixolydisch, äolisch lokrisch) zuorden soll)
Oder anders vormuliert Gehören zu C ionisch verschidene
Akkorde?
Oder hat jeder Akkord eine andere Skala?
Jeder Akkord kann mit unterschiedlichen
Skalen dargestellt werden.
Teilweise ist das gescmacksfrage des Pianisten, tw in der Harmonielehre gegründet.
Bsp Cm7
Cm7 F7 Bbmaj
In dieser Verbindung würde man meist Cm7 als subdominante Akkord auffassen (2.Stufe) und dorisch drüber spielen.
also c d es f g a b c
Sieht die Verbindung so aus
Dm7b5 G7b9 Cm7
Ist Cm7 tonika und dann würde man eher Aeolisch spielen
Also c d es f g as b c
Du kannst also den Akkord nicht isoliert betrachten, sondern muss auch den Kontekt im Auge behalten.
Zur Geschmacksfrage:
Bei Girl from ipanema (F-Dur) sind die ersten Takte so
Fmaj7 Fmaj7 G7 G7 Gm7…
Normalerweise würde der Ton Cis keine grosse Rolle spielen, kommt ja in F-Dur auch nicht vor.
Man könnte also Für Fmaj ionisch spielen f g a b c d e f
und für G7 mixolydisch g a h c d e f g
Mach ich hier eher selten, ich spiele einfach G7#11, ist falsch klingt aber gut. Das wäre dann g a h cis d e f g
Insofern, Harmonielehre macht vorschläge, die man aber nicht beachten muss.
Gruss Mark
http://www.markschwarzmayr.de